Der Multi-Delay Processor ist nicht einfach nur zur Klangveredelung, sondern als fundamentaler Bestandteil von Patches gedacht. Kern des Moduls sind acht digitale Echo-Stufen in serieller Anordnung. Gemeinsam formen die Schaltungen ein Multi-Tap-Delay. Jede Signalwiederholung lässt sich, ebenso wie das Rohmaterial, per Fader in der Lautstärke regulieren. Rhythmische Echos sind also intuitiv erstellbar. Außerdem gibt es Audioabgriffe und Envelope-Follower mit CV-Ausgängen für Trockensignale und die einzelnen Taps. Zur Taktung der Delay-Stufen wird eine analoge Clock-Schaltung verwendet. Sie kann durch ein großes Potentiometer und zwei CV-Eingänge mit bipolaren Abschwächern beeinflusst werden. Veränderungen dieses Parameters führen, im laufenden Betrieb, zu klassischen Pitch-Effekten. Spätestens hier hört man ganz klar die Überlegenheit des von Verbos eingesetzten Serial-Memory-Designs gegenüber Standard-Effekt-Chips. Der Multi-Delay Processor liefert, trotz digitalem Kern, an klassische Eimerkettenschaltungen erinnerndes Flair. – Aber sauberer und transparenter.

Für analogen Charme sorgt ein dreikanaliger Mixer, der sich vor dem Delay-Block befindet. Alle Wege sind einzeln im Pegel justierbar. Hohe Einstellungen bringen guten Drive mit sich. Solange am zweiten und / oder dritten Kanal keine Patchkabel gesteckt wurden, kann man sie als Feedback-Wege mit zwischengeschalteten Effekten nutzen. Im Detail stehen ein fest auf +1 Oktave geeichter Pitch-Shifter (Kanal 2) und ein Hall (Kanal 3) zur Verfügung. – Perfekt um atmosphärische Shimmer-Echos und dergleichen zu erzeugen. Hohe Feedback-Werte führen zu kräftiger Selbstoszillation des Moduls. Im Gegensatz zum eigentlichen Multi-Tap-Delay, das aus Einzelkomponenten besteht, wird für Pitch-Shifting und Hall ein FV-1-Chip genutzt. Diesen Prozessor kennt man bereits als zentralen Bestandteil von Multieffekt-Modulen wie Ericas Black Hole DSP und zahlreichen Gitarrenpedalen. Hier ist der FV-1 „nur“ kreative Ergänzung zum Haupt-Delay.

Neben dem Manual-Mix-Ausgang, an dem die mittels Fadern eingestellte Mixtur aus Roh- und Effektmaterial anliegt, gibt es vier weitere Audioabgriffe. Zwei der Buchsen stellen die Summe aller geraden beziehungsweise ungeraden Taps bereit. Die anderen Ausgänge sind Preset-Mixturen mit aufsteigender und abfallender Lautstärke der Signalwiederholungen. – Eine tolle Ergänzung, um schnell fantasievolle Spezialeffekte schaffen zu können.

TE : 28

Die A-188-1-Serie basiert auf einem sog. Eimerkettenspeicher (BBD), der in den gleichnamigen pseudo-digitalen Delays eingesetzt wurde.

Das Modul ist kein vollständiges Delay, sondern nur der Kern mit all seinen (manchmal sehr erwünschten) Besonderheiten, wie z.B. Übersprechen der Clock-Frequenz und einem sehr eigenständigen, spacig-rauhem Klang. Es gibt Modulationsmöglichkeiten mit umkehrbarer Polarität, einen Dry/Wet-Regler, Feedback bis zur Selbstoszillation sowie eine Feedbackschleife mit Insert.

Die Version mit 4096 Speicherstufen bietet eine Delayzeit von 8,19 - 4096ms

Stromverbrauch: 80mA auf +12V und 50mA auf -12V

Tiefe: 60mm

TE : 14

Das Coma Reactor Modul von Animal Factory Amplification ist ein innovatives Delay mit einer Vielzahl von Klangmöglichkeiten.

Es basiert auf einem PT2399 Delay-Chip und bietet erstaunliche Routing- und Sound-Design-Optionen.

Der Coma-Regler ist ein Abschwächer für das Eingangssignal. Niedrige Pegel können lustige Geräusche erzeugen. Das Eingangssignal wird am Thru-Ausgang gespiegelt, zur Weiterverarbeitung mit einem anderen Modul.

Es gibt getrennte Dry- und Wet-Potentiometer, um den gewünschten Effektanteil einzustellen.

Die Delay-Zeit liegt zwischen 30 und 2000 ms. Sie kann manuell über den Time Regler oder mittels Steuerspannung über den MOD-Eingang kontrolliert werden. Dieser ist mit einem Abschwächer und einem Schalter zur Einstellung der Modulationsintensität ausgestattet. Weiterhin gibt es eine LED, die die CV-Polarität anzeigt.

Das Delay verfügt über einen Feedback-Regler zur Steuerung der Wiederholungen. Bei Anschlag im Uhrzeigersinn wird die Selbstoszillation ausgelöst.

Dank eines integrierten Send-/Returnwegs ist es möglich, externe Effekte einzuspeisen. Die Lautstärke des externen Effekts wird über das Return-Potentiometer gesteuert. Wenn nichts in den Send-/Return Buchsen gepatcht ist, wird das Delay-Signal intern durch einen rohen Twin-T-Bandpassfilter geleitet. Das betreffende Signal kann über einen speziellen Return Feedback-Regler in die Delayschaltung zurückgeführt werden.

Heklev ist ein analoger Echo- und Halleffekt, mit dem sich auch tolle Chorus- und Flanger-Klangfärbungen kreieren lassen. Das Modul basiert auf Eimerkettenspeichern vom Typ MN3007. Als Zusatz wurde ein VCA integriert. Der kernig-fidele Sound des Heklevs erinnert stark an Vintage-Effektboliden.

Heklev bietet Drehregler für Echo-Zeit und Feedback der Eimerketten-Schaltung sowie das Mischverhältnis von trockenem und Effektmaterial. Ein CV-Eingang erlaubt Modulationen des erstgenannten Parameters. Nachgeschaltet folgt ein VCA, der ebenfalls durch Steuerspannungen beeinflusst werden kann. Zur Ausgabe von Audiomaterial stehen gleich drei Buchsen bereit. Im Einzelnen lassen sich trockenes Material, Ergebnisse des VCAs und das Mixsignal der Effektstufe abgreifen.

Auf der Platine des Heklev finden sich insgesamt fünf Trim-Potentiometer. Mit ihnen kann man die Eingangs- und Ausgangslautstärke, den Bias-Wert der Eimerkettenspeicher, die Rauschunterdrückung sowie den Regelbereich des Echo-Zeit-Bedienelementes justieren.

Technische Details

Breite: 14 TE

Anschlüsse:
Audioeingang, Roh-, Mix- und VCA-Ausgänge
CV-Eingänge für Echo-Zeit und VCA

A-199 ist ein Federhall-Modul, das mit Hilfe von Spiralfedern den Hall-Effekt elektronisch nachbildet.

Federhall-Systeme haben ein charakteristisches Klangverhalten, das auf den (unzulänglichen) mechanischen Eigenschaften der verwendeten Federn beruht - wie z.B. Signalverzögerungen, Eigenresonanzen, eingeschränkter Frequenzbereich, akustisches Resonanzverhalten, Empfindlichkeit gegenüber mechanischen Einflüssen wie z.B. Stößen usw.

Aber gerade diese Eigenschaften machen den Federhall-Klang so unverwechselbar.

Im A-199 wird ein Feder-System mit 3 getrennten Federn verwendet, wodurch der Hall auf Grund der unterschiedlichen Eigenschaften der Federn sehr "dicht" wird.

Das A-199-Modul verfügt zudem über einige Besonderheiten, die bei vielen anderen Federhall-Systemen nicht vorzufinden sind:
Als erste Besonderheit kann beim A-199 das Hallsignal auf den Eingang rückgekoppelt werden, wobei die Rückkopplung bis zur Eigenresonanz des Systems führen kann.

Die Rückkopplung kann innerhalb des Moduls mit dem Feedback-Regler erfolgen, das rückgekoppelte Signal kann jedoch auch über externe Module (z.B. VCA, Filter, Phaser, Frequency Shifter, Vocoder, Distortion/Waveshaper, Ringmodulator etc.) geführt werden.

In diesem Fall wird das reine Hallsignal (Reverb Out) über das/die externen Modul(e) geleitet und der Buchse "ext. Feedback In" wieder zugeführt.

Diese Buchse ist als Schaltbuchse ausgeführt, d.h. die interne Rückkopplungsleitung wird aufgetrennt sobald in diese Buchse ein Stecker eingesteckt wird.

Als weitere Besonderheit verfügt das Modul über einen Emphasis-Regler mit dem mittlere Frequenzbereiche (Mittenfrequenz ca. 2kHz) zusätzlich angehoben werden können.

Mit einem Mixregler kann das Verhältnis zwischen Original- und Hallsignal am Mix-Ausgang stufenlos eingestellt werden.

Unter Verwendung all dieser Möglichkeiten können mit dem A-199 sehr extreme und ungewöhnliche Hall-Effekte erzielt werden.

Technische Details

Breite: 8 TE

Anschlüsse:
Audio-Eingang
Ext Feedback-Eingang
Reverb-Ausgang
Mix-Ausgang